三胞集團(tuán)以1.725億元購得元代吳鎮(zhèn)《山窗聽雨圖》
企業(yè)頻購天價拍品
受經(jīng)濟(jì)環(huán)境持續(xù)下行、人民幣貶值的影響，藝術(shù)品收藏作為一種新興的資產(chǎn)配置方式進(jìn)入企業(yè)的視野。企業(yè)對于藝術(shù)品的投資不僅在很大程度上推動了國內(nèi)藝術(shù)品市場的發(fā)展，更使得藝術(shù)品收藏從個人收藏行為變?yōu)橐环N企業(yè)投資行為。
眾周所知，資深藏家劉益謙的收藏生涯開始于1994年，自此以后，拍場上總能看到劉益謙的身影，對于藝術(shù)品收藏，劉益謙曾表示：股票要買便宜的，藝術(shù)品要買貴的?？v觀劉益謙20多年的收藏生涯，正如他所說的那樣，在藝術(shù)品市場上從不吝嗇。2015年以10.84億元的天價拍得莫迪利亞尼的《側(cè)臥的裸女》；2016年以1.7億元購得蔣廷錫百開冊頁《百種牡丹譜》。
無獨(dú)有偶，華誼兄弟董事長王中軍也是一位慷慨的超級買家，2014年在紐約蘇富比以6175萬美元購得梵高油畫《雛菊與罌粟花》；2016年，他以2.07億元拍下曾鞏惟一傳世墨跡《局事帖》。
對此，中央財經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員季濤表示：一些藏家進(jìn)行投資收藏源于個人的喜好，比如王中軍，他自幼喜愛繪畫，還曾去業(yè)余美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，雖然最終沒有走上藝術(shù)的道路，但是他對于藝術(shù)的喜愛從未停止，尤其鐘愛中國油畫。除此之外，對于企業(yè)來說，資金不能放在同一個籃子里，投資藝術(shù)品收藏是一種企業(yè)多渠道投資的思維模式。從近20年國內(nèi)投資市場來看，文物藝術(shù)品珍稀真品的回報率要遠(yuǎn)高于股票、房產(chǎn)以及貴金屬等，因此，企業(yè)家會將一部分資金用來做藝術(shù)品投資，分擔(dān)通脹風(fēng)險和投資風(fēng)險。
除了劉益謙和王中軍這類資深的藏家外，其他一些企業(yè)也投身于藝術(shù)品收藏的大軍之中。2013年，萬達(dá)集團(tuán)在紐約佳士得以1.72億元競得畢加索名作《兩個小孩》；同年，寶龍集團(tuán)以1.288億元拿下黃胄《歡騰的草原》，2016年以1.955億元拍下齊白石《咫尺天涯——山水冊頁》；三胞集團(tuán)以1.725億元拍得吳鎮(zhèn)《山窗聽雨圖》，刷新吳鎮(zhèn)個人拍賣成交紀(jì)錄。值得一提的是，2016年秋拍誕生的全年最貴拍品《五王歸醉圖》以3.036億元被蘇寧集團(tuán)拍下。
為何企業(yè)頻頻投身藝術(shù)品收藏？這與藝術(shù)品稀缺性帶來的高利潤是分不開的。“還有一個重要的原因是，企業(yè)將拍得的藝術(shù)品用于企業(yè)辦公室的陳列裝飾，有助于彰顯企業(yè)和個人的文化形象，更有助于提高客戶的信任以及文化產(chǎn)業(yè)上的發(fā)展。其次，一些企業(yè)進(jìn)行藝術(shù)品投資是出于避稅的考慮。根據(jù)國家抵稅的相關(guān)政策，進(jìn)行藝術(shù)品收藏可以獲得一定抵免資格，這樣既能夠保值又相當(dāng)于給企業(yè)留出了后續(xù)發(fā)展的資金，企業(yè)何樂而不為呢？”季濤表示。
元 任仁發(fā) 《五王醉歸圖》 以3.036億元成交 蘇寧集團(tuán)競得
美術(shù)館成拍品最后歸宿
企業(yè)收藏的歷史由來已久，許多國外的大財團(tuán)都曾開設(shè)美術(shù)館展出自己的藏品，而這些最初由企業(yè)創(chuàng)辦的美術(shù)館，現(xiàn)在已經(jīng)成為公有的社會資源。對于企業(yè)來說，企業(yè)收藏更大的意義在于藏家將拍得的藏品放進(jìn)私人博物館，面向公眾開放，使藏家的個人收藏變成一種公共服務(wù)行為。
此前，王中軍曾在采訪中表示，他將于2017年在北京建立私人美術(shù)館，并坦言做美術(shù)館是一個收藏家的終極目標(biāo)，需要具備充足的資金和力量，在他看來，美術(shù)館是一個公益行為，對老百姓和熱愛美術(shù)的人士是免費(fèi)開放的。斥重金收藏拍品的目的也非常簡單，就是希望在自己的美術(shù)館里有中國最頂級的藝術(shù)品。
為建設(shè)自己的美術(shù)館，許多藏家不惜擲重金籌備藝術(shù)品。其實(shí)，與王中軍同為超級買家的劉益謙早已在上海和重慶建有3家龍美術(shù)館，為了能夠把龍美術(shù)館打造成世界級的博物館，劉益謙更是不惜重金以10.73億元拍下莫迪利亞尼的《側(cè)臥的裸女》。除此之外，新疆廣匯以及蘇寧集團(tuán)都在為各自美術(shù)館的建設(shè)和籌備增添重量級的藝術(shù)品。
在季濤看來，企業(yè)建設(shè)美術(shù)館來存放藏品和為公眾展示只是拍品流向的一個方面，另一方面，企業(yè)家對于藝術(shù)品的喜愛程度會隨著其年齡的增長而不斷增長，藝術(shù)品不僅用于對外的文化宣傳和展示，更有許多藏家將拍品藏在家中陳列。當(dāng)然，從國外的發(fā)展情況來看，企業(yè)家百年以后可能會成立公益基金或是捐給國家。
企業(yè)收藏將成趨勢
據(jù)《中國機(jī)構(gòu)收藏調(diào)查報告》顯示，自2012年以來，國內(nèi)企業(yè)的收藏資金增幅較大，企業(yè)的收藏已成為藝術(shù)品市場的中堅力量。大型企業(yè)擁有雄厚的資金支持，目光多聚焦于流傳有序的名家名作。但是，藝術(shù)品收藏作為一種投資手段仍處于起步階段，還未形成一定的規(guī)模。
季濤告訴北京商報記者，藝術(shù)品收藏作為一種投資方式，參與的企業(yè)仍是少數(shù)，市場上長期進(jìn)行藝術(shù)品收藏的企業(yè)不足5%，與國外相比還有一定的差距。由于部分企業(yè)家藝術(shù)鑒賞以及欣賞能力的欠缺，許多企業(yè)對藝術(shù)品投資仍存在諸多顧慮。在其他國家，藝術(shù)品收藏已經(jīng)成為企業(yè)投資的一種常態(tài)。但是，伴隨改革開放以來的這些企業(yè)家漸漸面臨退休，企業(yè)家們在經(jīng)營企業(yè)的幾十年里往往疏于藝術(shù)文化的體驗(yàn)。當(dāng)企業(yè)家們從一線退休后，可能會將藝術(shù)鑒賞和藝術(shù)品收藏作為自己的精神寄托，而現(xiàn)今前后十年正是企業(yè)家交棒給下一代的關(guān)鍵時期，未來會有更多的企業(yè)進(jìn)入藝術(shù)品市場。
但是企業(yè)投身藝術(shù)品收藏也存在著一些困難和挑戰(zhàn)，企業(yè)家受困于藝術(shù)鑒賞能力、藝術(shù)欣賞水平的限制，難以對藝術(shù)品的未來升值預(yù)期有正確的認(rèn)識和判斷，容易“誤入歧途”。
對于企業(yè)而言，正確預(yù)估藝術(shù)品的價值預(yù)期以及學(xué)習(xí)藝術(shù)品鑒賞能力成為當(dāng)下企業(yè)收藏的關(guān)鍵，季濤表示，藝術(shù)品收藏具有一定的門檻，需要專業(yè)的藝術(shù)投資顧問來進(jìn)行測評和引導(dǎo)。像萬達(dá)、新疆廣匯等都擁有一支專家隊伍，藝術(shù)投資顧問會對拍品的真?zhèn)巍⑽磥眍A(yù)估以及能否成為系列收藏等方面進(jìn)行分析，未來還將延續(xù)現(xiàn)在的這種“顧問+企業(yè)家”的形式。